第109章 对冲情绪

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然后在这样的底色下，再稍微用几个任务，几个场景，刻画一下上层的光鲜。

那些所谓的“维多利亚式”的美好。

苏砚承甚至都不需要明说，玩家自己就能体会很多。

“但是这样的话，会不会太压柳了？”

蘑菇提出疑问，“场景本来就是又黑又阴，又是雾和雨的。”

“压抑就对了！”

苏砚承弹了个响指，“不压抑，那么怎么凸显其他角色的重要性呢？”

还是几个游戏的例子。

这种底色压抑，场景阴鬱的游戏，要怎么对冲玩家的这种情绪呢？

《巫师3》，用的是希里、叶奈法和特莉丝。

《荒野大鏢客2》，用的是营地和类似家人的温情。

还有很小眾的，《赛博朋克酒保行动》，也是用主角身边的人物和自己的小、

屋——

所以看出什么没？

原著里，克莱恩需要锚点，在疯狂和理性间寻找人性。

而在魔改的游戏里，玩家也需要锚点，来对衝压抑。

“所以，我们的主角有家人——妹妹梅丽莎，和哥哥班森。”

苏砚承说，“这是无论玩家选择什么出身，都会始终伴隨的角色，无论你做出什么选择，剧情分支走向如何，他们都会始终寻找你和拯救的人物。”

比如一开始穿越后，面对两条路线。

一条是融入原身背景。

一条是离开原身家庭。

融入原身背景的剧情线好写，就像大卫的妈妈葛洛莉亚一样。

有多温情就写多温情。

什么哥哥努力的工作，节衣缩食给省下来的学费；什么妹妹每天为你准备好的肉汤——

不管生活多艰难，兄妹俩始终微笑待你。

而如果选择离开原身家庭。

那么就顺势让兄妹俩疯狂的寻找主角。

一开始，玩家先偶尔看见街头的寻人启事。

久了，就会看见警察局里闹事的疯男人，他责怪警察没有尽责。

再久一点，你会听说傍晚街头，一边发启事一边哭泣的女孩。

她嘶哑的喊著：“请问你见到我的哥哥了吗？”

如果玩家的选择下，自己始终没有被家人找到，那么抱歉苏砚承的刀客不留情。

“那如果找到了呢？”

那就最终让这条支线，和后续的三条加入值夜者小队，加入邪教和独自生存的主线，进行匯合！

他们要么，哭著求你回家。

但看见你活得好好的，又会放心下来，偶尔再来看你。

“那如果玩家活的不好呢？”

要么把所有的积蓄送给邪教，希望能放你回家。

“哇！”

“老大！”

“你tm是人类啊！”

策划组的新员工简直想要大哭。

“错的不是我，是那个时代好吧！”

苏砚承说，“而且我们不是还有理智值这种数值存在吗？

只要让回家的主角，和家人相处的玩家，能大量恢復理智值，那么按照正常的逻辑，正常玩家肯定都会选择回归——吧？”

“那万一有不正常的玩家呢？”

“我们要允许他们的存在！”

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